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Amores griegosAMORES GRIEGOS |
Nuevo Obras en un acto (II)
Escribir una obra en un acto es materializar una acción que determinará el tiempo y el espacio. Se trata de una necesidad, o de la única regla interna que ha de regir en toda obra en un acto. Se trata, en resumen, de crear una situación. Empieza la acción con una situación ya planteada, mostrada de una manera irreversible… la situación está ya ahí, y ahora vendría el desarrollo hasta el final, pero puede no venir. Piensas en una situación inmóvil, definida o determinada de una vez para siempre. No hay desarrollo pero hay situación, hay teatro o tensión dramática, en una palabra, hay situación… Obras en un acto recopila, en dos tomos, el teatro situacionista de Juan Ignacio Ferreras.
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Nuevo Obras en un acto (I)
Escribir una obra en un acto es materializar una acción que determinará el tiempo y el espacio. Se trata de una necesidad, o de la única regla interna que ha de regir en toda obra en un acto. Se trata, en resumen, de crear una situación. Empieza la acción con una situación ya planteada, mostrada de una manera irreversible… la situación está ya ahí, y ahora vendría el desarrollo hasta el final, pero puede no venir. Piensas en una situación inmóvil, definida o determinada de una vez para siempre. No hay desarrollo pero hay situación, hay teatro o tensión dramática, en una palabra, hay situación… Obras en un acto recopila, en dos tomos, el teatro situacionista de Juan Ignacio Ferreras.
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Nuevo En la intersección alucinante de la luna y el sol
En la intersección alucinante de la luna y el sol
La obra de teatro En la intersección alucinante de la luna y el sol está protagonizada por Alicia y Jorge, dos suicidas que se confesarán sus secretos antes de saltar por un puente. Ambos intentarán convencerse de no hacerlo, iniciando una complicidad que alcanzará su clímax cuando el sol sale por el horizonte y la luna se pone. En la obra de teatro encontramos juegos simbólicos, pues Alicia representa la luna y Jorge el sol. También están presentes temas del teatro clásico: la fuerza del destino versus el libre albedrío.
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Nuevo Comedia de Calisto y Melibea. Hacia La Celestina anterior a Fernando de Rojas
Esta singular edición de La Celestina se basa en la revolucionaria teoría de José Guillermo García-Valdecasas, según la cual el primitivo manuscrito de La Celestina, anónimo, era una obra breve pero casi completa. Fernando de Rojas la terminó con la adición de los dos actos finales y numerosos textos intercalados. Nació así la Comedia de Calisto y Melibea, posteriormente convertida por el propio Rojas en una versión más amplia, la Tragicomedia de Calisto y Melibea. Considerando que el autor primitivo es artísticamente muy superior a Rojas, en la presente edición, frente a la práctica habitual, se elige el texto de la Comedia, marcando con letra cursiva las hipotéticas adiciones de Rojas. Se comprueba así que el texto primitivo presentaba gran unidad dramática y era de inmensa calidad estilística, frente a los textos redactados por Rojas, que se caracterizan por el latinismo y la adjetivación ornamental, y suelen ser traducciones de Petrarca u otros autores. Se plantea además el aspecto del escenario imaginado por el primitivo autor, que, muy probablemente, concibió su obra para la representación teatral. Entrevista al autor en el Diario de Ávila (25-octubre-2010):
http://www.diariodeavila.es/noticia.cfm/Local/20101025/desaciertos/rojas/empeoraron/texto/original/celestina/BB74CEEB-DE5D-D03F-1B48FB9849B6F4F0
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